匆匆

那天见到久仰的swallow姐，她说起对上海的印象，觉得上海的女孩子都特别会打扮，很小资的感觉。我表示赞同，说我们复旦就盛产小资女，我大学四年都跟国关的美眉住同一层楼。Miss ge 认为之所以盛产，是因为人容易受到环境的影响进而被同化。“咦，那你看我有没有被同化？”Miss ge使劲盯了我两秒钟，说：“你比较顽固。”

其实我在复旦见识到的许多小资，都是表象。真正的风花雪月，那得数我们中学那个班的女孩们。“小资”这个词，还是吉吉第一个教我的。当时女孩强制剪短发，头发的长度不许过耳，校服也是毫无美感，很生硬的一条紫长裙系在腰间，没有任何设计或花样，比围裙还不如。有一次大明星何晴来学校拍电视剧，剧组估计是嫌我们的校服太丑，专门请了二沙岛那间艺术中学的女生们，穿着超短裙校服站在前面放气球，而我们就被安排在后面穿着运动服鼓掌。就是在这样的压抑下，我们班的女生都能小资得起来，说明那才是真小资。比如说给自己起非常雅致的笔名，互相之间以笔名称呼，平时诵读宋词，对张爱玲的文章耳熟能详，特别擅长写作抒情小品文，有个别女生还能信手拈来小诗一首，颇有才华。人家是这么玩儿的。

我也曾对她们这种生活状态向往过，但始终入不了行，可能脑子里少了某根筋。现在看来，这群女孩子们现在个个事业成功，爱情幸福。也许是对春去秋来的那种感悟令她们善于把握生活中的起承转合，酸甜苦辣都能用一种淡淡的温婉的情调点缀起来。前几天与依依重逢，还是如中学般白皙可爱，脸上挂着微笑。回家拆开依依送的礼物，印有德加油画的笔记本里夹了一张宜家的卡片，上面是四个不同的窗口。背面写了一首小诗，看来依依功力不减当年：“深深的话，要浅浅地说......” “别忘了，要温柔......” 依依啊，这句话你十年前就应该教我了，这样我的一次次恋爱至少不会演变为闹剧一场。连岳讽刺小资们，编了一段半文半白的心情日记，读起来让人忍俊不禁：“大抵，春已经残了吧？约了碧来喝茶，她是美的，与我一样，身子弱，心却是细腻温婉，常常留下泪来......”我如果要仿写一段，估计是这样的：“今年春寒，夜里着了凉，断断续续的咳嗽。窗外的桃花依然开得俏丽。倘若是在往年，怕是早已谢了吧。” 好吧，看来我果然不能跻身小资阶级。

按说文艺跟小资，重叠的部分似乎很多。跟实验室里的人东拉西扯的时候，一有机会我就喜欢说“想当年我也是个文艺青年。”语气中带点幽怨和悔恨，仿佛如今埋没在实验室里，一失足成千古恨，颇有沧桑感。像年老色衰的琵琶女向白居易诉说“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”的往事。说白了，自己不过是无病呻吟。当不成小资女，总想跟文艺攀点关系。虽然说文青们干的许多事情我也干，我甚至可以包揽好几类不同的文青爱干的事情。但我终究不是文青。以前的室友pj,总是把大叠大叠的哲学、文学名著往回搬，然后安安静静的坐下来，一本一本地看。我虽然也看，但没有她那份热忱，知识面远不及她广。而且喜欢给自己的懒惰找借口，比如说等以后看德语原著云云。大学时候觉得淼最文艺了，她参加学校里的剧社。听她讲述身边那些文艺青年们的故事，我悟出来有两样东西不可或缺，一是香烟，二是避孕套。上海电影节期间曾经被她牵到天山路去看德国电影。看完后淼沉浸在电影的氛围中，而我却在喋喋不休的唠叨片名的翻译太雷人。我被拽着去看了一场电影，而她跑遍全城的电影院看了参展影片的大半，这就是我跟文艺青年的区别吧。要说文艺，我爸才叫文艺呢，他到现在写稿还用钢笔和原稿纸。在大家都用键盘写作的今天，他只用电脑干一件事，那就是炒股票。

雅俗分明，乃真文艺也。

应大家要求，贴上水果蛋挞的图片，附送海鲜大餐两道。

蚝煎

这个不用解释了......

前边提到我的农历生日，昨天又厚着脸皮过了一个阳历生日。橙橙和miss ge，又买蛋糕又请吃饭的，饭吃到一半才想起应该打电话把凡叫过来。我们几个人把服务员折腾得都不行了。先是要求换座位，接下来嫌叉烧肥肉的部分太多，硬生生的要求换了一盘，虽然端上来后我们怀疑他们只是把原来的那盘重新排列了一下。凡来了以后，所有的菜总得加热一下吧。miss ge在酸菜鱼里吃出钢丝球的残骸，于是餐馆打九折免服务费送水果。最后橙橙下楼拿朋友送的猪头粽，让服务员给切了吃。席间一直吹牛，互相吹捧，骂现在的男人都不靠谱，大家都跟初中的时候一样，疯起来还是没有什么障碍，特别是橙橙，知性美女研究生的外壳没几分钟就完全瓦解。凡现在是猎头，听说专猎高科技那块的。我赶快拉着她，以后我用不用变成海带就全靠你了，顺别帮我把找对象的问题也解决了吧。每人端一勺子把楼下买上来的三块蛋糕切片瓜分，分别是提拉米苏，杨枝甘露和巧克力。恍然发现自己一直是笑呵呵的。恰好在这个时候橙橙问我美国怎是不是特别美好，我很认真地想了一下，说：美国不是天堂。终究还是过日子的地方而已。快乐的人在什么地方都能快乐。

这个生日，觉得自己真的长大了。

在家看电视，无聊的按着遥控换台，发现珠江数码的一个视频点播功能，电影频道大概有十部电影可以选择。今天的列表中有一部《一个陌生女人的来信》。茨威格的名著,Der Brief einer Unbekannten'，大四的时候潇竹同学曾经借给我德语原版，两天一口气读完的。当时就知道有一部中国翻拍的电影，一直没勇气看。可是今天晚上还是抑制不住好奇心，点进去了，从头到尾看了一遍。

首先，因为我对德语版的小说印象还比较深刻，所以难免总是拿小说跟电影对照。我个人认为茨威格的叙事方式不是三四十年代中国人的叙事方式，因此使用直接翻译过来语言作为独白听起来有点生硬。例如原文里女主角解释她为什么不愿意告诉作家自己怀了他的孩子：Du hättest mich beargwöhnt, ein Schatten wäre geblieben, ein fliegender, scheuer Schatten von Mißtrauen zwischen Dir und mir.中文翻译（应该是张玉书先生译的，有待考证）：你会对我疑心，在你我之间会存在一片阴影，一片淡淡的怀疑的阴影。作为原文的翻译是没有问题，但既然要搬到中国来讲述中国人之间的故事，用毛笔写在竖行的信纸上，就得改。

其次，强烈抗议选姜文为男主角！一个中年发福的男人，一张并不帅气的脸，怎么可能让一个青春期的小女孩为之动心？最要命的是我没有从他的身上感受到半点文人气质。原文里的男主角有着明亮，生动的脸庞，年轻英俊，身材颀长，上楼梯时两级两级的往上跳跃，让少女一见钟情。不适合就是不适合，气质这种东西不是一顶画家帽，一副眼镜，一件三件套的西装就能充数的。他坐在黄包车上的形象更像一个暴发户。徐静蕾和姜文之间的互动也没有多大的火花，他们之间的性爱场面不动人，缺乏美感。而且承袭了中国电影的毛病，想表现又不敢表现，匆匆带过，遮遮掩掩的，没拍出男人欲望，也没拍出女人的哀伤。原著中对女主角的心理活动有非常细致的描写，比如第一夜邂逅是她的初夜，但她却尽力隐瞒，因为她很清楚身边的这个男人只是游戏人间，不会愿意承担任何责任的。还有一个细节，就是主人公反复强调的“三个夜晚”，他们的孩子就是那短暂的三个夜晚的结晶，是女人心里的一个结。这些我在电影中都没有看到。反而在他们重逢后的那个早晨，影片里加了一段。那一幕有我最记得的一句话：man kommt zurück, aber dann hat man vergessen. （人们是会回来，但是已经遗忘一切了。）然后作家被打动了，情绪起了一些变化，跟女主角说自己不会忘记她的。电影里无端多出来姜文的一段台词，大意是你有没有觉得这一幕似曾相识？科学家们尝试解释这种现象，不过我觉得这就是......缘分吧。好吧，我被雷倒了......徐静蕾的特写，与其说是幽怨，不如说是有点凶狠，而且脸上的粉粗粗的，不大讨好。

还有一个不足就是影片的配乐，不土不洋的，没起到衬托剧情的作用，也不能让人看完电影后还一直哼着主题歌的旋律。想当年看《滚滚红尘》，晚上睡觉的时候满脑子都是那首来易来，去难去，还有林青霞踮着秦汉的脚在阳台上翩翩起舞的倩影。

不过这部影片还是有我喜欢的地方。少女时代的女主角非常可爱，表演自然，给人很纯真的感觉。无奈姜文还是不讨人喜欢，用我前面的话，两人之间没有火花。另外摄影不错，喜欢影片中所展现的冬天的四合院，窄窄的巷子，两边载满了树；月光下枯枝后面两人在巷子里散步的剪影；绕过一扇门后桌上曾经插满白玫瑰，如今却空空如也的水晶花瓶；还有最后从远镜头穿过整个四合院慢慢拉近，窗棂中少女灵动的双眼。

不知道没看过原著或者根本不知道有原著存在的观众，感受会是如何。所以就问了我妈。我妈说“还有点深度，就是姜文不好看。”

可能这样也就足够了吧。

好久没在家过元宵节了。按照农历来算，我今天就25岁了。一个世纪的四分之一，不算太长。不管我有没有准备好，岁月无情的将我推入成年人的车厢，并且永远的关上了身后的门。钥匙坠入时空的深渊里，列车继续飞驰向前。

我打了一个寒颤。照照镜子，嘴角的酒窝变成一道浅浅的沟纹，笑起来少了一分童真，多了几分嘲讽。小时候动不动就信誓旦旦“执子之手，与子偕老”。现在变得小心翼翼，“我不奢望你永远爱我，只要你以后能偶尔想起我来就行了。”以前向往大千世界，一心只想走出家门。现在只要听到电话里父母的声音，唇未启，早已泪流满面。初中写过北国的雪，笔意虽略显幼稚，却也年少轻狂，意气风发。如今大雪纷飞之时，我只知道睡得混混噩噩，不知有汉，无论魏晋。当年被窝里一钻，舒舒服服的当着书虫。又或是横眉冷对千夫指，自信世人皆醉我独醒。或到今天意识到自己也不过是俗人而已，柴米油盐，结婚生子。

帖一首欧阳修的生查子。

去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。